বাংলাদেশের চলচ্চিত্র ইন্ডাস্ট্রি যেনো মরা নদীর মতো। পানির পরিবর্তে সেখানে এখন ধু-ধু বালুচর। বেড়ার ওপারে কলকাতার হালও খুব বেশি ভালো নয়। সোনালি অতীত মানুষকে এখন শুধুই স্মৃতিকাতর করে; আর প্রযুক্তির বদৌলতে ভবিষ্যতের কথা বলা তো মুশকিল। নখের ডগায় থাকা প্রযুক্তি মানুষকে আর চলচ্চিত্র দেখতে প্রেক্ষাগৃহে টানে না। বাধ্য করে আরো আরো বেশি ‘উন্নত’ প্রযুক্তির দিকে তাকাতে। এই পরিস্থিতির মুখোমুখি দাঁড়িয়েও কিছু মানুষ প্রযুক্তিকে খুব বেশি পাত্তা দেয়নি। তাদের কাছে মানুষ আর মানবীয় সম্পর্কগুলোই মূল উপজীব্য। আর এ রকম ধাঁচের কিছু চলচ্চিত্র বাংলার মানুষ দেখা শুরু করেছে এবং কোনোটা বাণিজ্যিকভাবে সফলও হচ্ছে। এই চ্যালেঞ্জটা যারা শুরু থেকে নিয়েছেন তাদের অন্যতম নির্মাতা কৌশিক গাঙ্গুলি ও অভিনয়শিল্পী প্রসেনজিৎ চট্টোপাধ্যায়। সমসাময়িক বাংলা চলচ্চিত্রের গুরুত্বপূর্ণ এই দুই জন তাদের চলচ্চিত্র দৃষ্টিকোণ নিয়ে কথা বলতে এসেছিলেন ভারতের প্রখ্যাত সাংবাদিক অনিলাভ চট্টোপাধ্যায়ের সঙ্গে। তাদের এই আড্ডার মধ্য দিয়ে উঠে আসে কৌশিক ও প্রসেনজিতের চলচ্চিত্রভাবনা ও বাংলা চলচ্চিত্রের অতীত-বর্তমান-ভবিষ্যৎ নিয়ে নানা আলোচনা, যা দর্শকমনে নতুন আশার সঞ্চার করে। মানুষকে বাংলা চলচ্চিত্র নিয়ে নতুন করে স্বপ্ন দেখতে সাহায্য করে। আড্ডাটির ভিডিও ইউটিউব থেকে নিয়ে ম্যাজিক লণ্ঠন-এর পাঠকের জন্য অনুলিখন করা হয়েছে। যে কেউ মূল ভিডিওটি দেখতে চাইলে https://www.youtube.com/watch?v=XKenyMP4CFM&t=759s; retrieved on: 19.09.2019 এই লিঙ্কে গিয়ে ঢু মেরে আসতে পারেন।

অনিলাভ চট্টোপাধ্যায় : সবাইকে বাংলা নতুন বছরের শুভেচ্ছা। আজকে নববর্ষের দিনে আমাদের সঙ্গে আছেন প্রসেনজিৎ চট্টোপাধ্যায় ও কৌশিক গাঙ্গুলি তাদের নতুন চলচ্চিত্র দৃষ্টিকোণ (২০১৮) নিয়ে। অনেক কিছু আলোচনা হবে। সামনে আরেকটা ভালো খবরও আমরা পেয়েছি--বাংলা ভাষার নতুন দুটো চলচ্চিত্র ময়ূরাক্ষী (২০১৭) ও নগরকীর্তন (২০১৭) জাতীয় চলচ্চিত্র পুরস্কার পেয়েছে। এই দুটো চলচ্চিত্রেরও খুবই গুরুত্বপূর্ণ দুজন মানুষ আমাদের আজকের অতিথি। সে নিয়েও কথা হবে। আরো কথা হবে বাংলা চলচ্চিত্রের ভবিষ্যৎ নিয়ে এবং অবশ্যই দৃষ্টিকোণ নিয়ে।

তো বুম্বা দা, (প্রসেনজিৎ চট্টোপাধ্যায়ের ডাকনাম) প্রথমেই আপনাকে শুভ নববর্ষ। প্রত্যেকেরই তো নতুন বছরের কিছু রেজল্যুশন থাকে, বাংলা বছরেরও নিশ্চয় থাকে; তো বাংলা চলচ্চিত্রের জন্য আপনার কোনো শপথ আছে কি না?

প্রসেনজিৎ চট্টোপাধ্যায় : আমার আলাদা করে কোনো শপথ নেই। তবে হ্যাঁ, সেভাবে দেখতে গেলে নববর্ষ ইংরেজি হোক বা বাংলাই হোক, বাংলা চলচ্চিত্র চলতে হবে। বাংলা চলচ্চিত্র ভালো হতে হবে, বাংলা চলচ্চিত্রকে আরো ভালো জায়গায় নিয়ে যেতে হবে, আরো বড়ো করতে হবে, আরো আন্তর্জাতিক মানের বানাতে হবে, এই তো।

অনিলাভ : কৌশিক দা?

কৌশিক গঙ্গোপাধ্যায় : আমার কাছে মনে হয়, মিনিংফুল চলচ্চিত্রের সংখ্যা আরো বাড়ুক। এন্টারটেইনমেন্টের জায়গা থেকেও বাড়ুক, আর্টের জায়গা থেকেও বাড়ুক। আর আমার রেজল্যুশন হচ্ছে, মেইনস্ট্রিম চলচ্চিত্র এবং আর্ট হাউজ চলচ্চিত্রের মধ্যকার গ্যাপটা কমুক আর সেগুলো ক্রমশ মেইনস্ট্রিমকে আচ্ছন্ন করে ফেলুক এবং সে জগতটাকে জয় করুক। এটা অনেকটা হয়ে এসেছে--২০১৮-এর আগে থেকে আমরা দেখছি--এটা আরো বাড়তে থাকুক। বিসর্জন (২০১৭), দৃষ্টিকোণ বা ময়ূরাক্ষীর মতো চলচ্চিত্র মানুষ প্রেক্ষাগৃহে গিয়ে দেখুক, এগুলো জনপ্রিয় হোক। এবং সেটাই বাংলা চলচ্চিত্র হয়ে উঠুক, যা আমাদের আগের সংস্কৃতি।

অনিলাভ : এটা নিয়ে আমার পরে প্রশ্ন করার ইচ্ছে ছিলো। কিন্তু যেহেতু প্রসঙ্গ এসেই গেলো, এই যে মেইনস্ট্রিম চলচ্চিত্র--প্রসেনজিৎ চট্টোপাধ্যায় আগে একধরনের চলচ্চিত্র করতেন; এখন সেখান থেকে অন্য একটা জায়গায় শিফ্ট করেছেন। কিন্তু এখন যদি দেখা যায়, বাংলা চলচ্চিত্রে জিৎ বা অঙ্কুশ, এই ধরনের দুয়েকজন নায়ক ছাড়া এমন কেউ নেই, যে মেইনস্ট্রিম বাংলা চলচ্চিত্রটাকে টানতে পারবে। সেটা কোনোভাবে ব্যবসায়িক বাংলা চলচ্চিত্রকে অ্যাফেক্ট করছে বলে তোমার মনে হয়?

কৌশিক : দেখো টু বি ভেরি অনেস্ট, সবাই আমাদের বন্ধুস্থানীয়। কাউকে আঘাত করার জন্য বলছি না, কিন্তু বাস্তবটা তো বাস্তব, রূঢ় বাস্তব। সেই বাস্তবটা হচ্ছে, যে ধাঁচের মেইনস্ট্রিম চলচ্চিত্র হচ্ছিলো, হাজার রকমের কম্বিনেশন করেও আর টানা যাচ্ছিলো না। আমরা মনে হয় নিজেদের নজর বন্ধ করে রেখেছি। আমরা দেখছি না সারা পৃথিবীতে কী হয়ে যাচ্ছে। অতো দূরে যেতে হবে না, আমাদের দেশে কী পরিবর্তন হয়েছে সেটা দেখলেই হবে। মাথায় রাখতে হবে, অমিতাভ বচ্চনও কিন্তু অন্য রকমের চলচ্চিত্র করতেন। আজকে কিন্তু আমরা তাকে দেখি পিঙ্ক, পিকু বা ব্ল্যাক-এর মতো চলচ্চিত্রে। আমার মনে হয়, এই ধরন বদলে যাওয়ার ব্যাপারটা স্টার-সুপারস্টার থেকে শুরু করে আমাদের সবারই মাথায় রাখা দরকার। প্রসেনজিৎ চট্টোপাধ্যায় অনেকদিন আগেই সে রাস্তা দেখিয়েছেন, তার উৎসব থেকে শুরু করে চোখের বালি, দোসর-এর মাধ্যমে।

অনিলাভ : বুম্বা দা একই সঙ্গে করে গেছেন, পাশাপাশি।

কৌশিক : ওটা তখন কেউ টের পায়নি যে, বিশাল বড়ো একটা ডিজল্ভ হয়ে যাচ্ছে। কেউ বুঝতে পারেনি যে, প্রসেনজিৎ আস্তে আস্তে ফেইড ইন, ফেইড আউট করে এই জায়গায় চলে এসেছেন। এখন প্রসেনজিৎ চট্টোপাধ্যায় বলতে আমরা মাল্টিপ্লেক্সের চলচ্চিত্রই বুঝি, অন্যকিছু বুঝি না। এই প্রয়াসটা বোধ হয় সব স্টারদেরই করা উচিত।

অনিলাভ : দাদা হিন্দি চলচ্চিত্রের কথা যেহেতু আলোচনায় এসেই পড়লো, একটা প্রশ্ন করেই ফেলি। দেখো যখনই তিনশো কোটি টাকা ব্যবসার কথা হয় তখন কিন্তু টাইগার জিন্দা হ্যায়-এর কথাই আমাদের ধরতে হয়। তুমহারি সুল্লু কিংবা এই ধরনের চলচ্চিত্র কিন্তু কোনোভাবেই ব্যবসাটাকে ওই জায়গায় নিয়ে যেতে পারে না। বাংলা চলচ্চিত্রে এমন একটা জায়গা রয়েছে, একই সঙ্গে প্যারালাল চলচ্চিত্র ...।

প্রসেনজিৎ : আমি তোমাকে দুটো কথা বলি। সরি, তোমার কথার মাঝখানে ঢুকে পড়ছি। তুমি যদি বাংলা চলচ্চিত্রের বক্স অফিস কালেকশন দেখো--আমি তিনটি চলচ্চিত্রের নাম বলবো--আমাদের নিজেদের বক্স অফিস কালেকশনের কথা বলবো। কারণ তিনশো কোটি টাকার ব্যবসা এই মুহূর্তে আমাদের তো হবে না। যদি বাংলাদেশের সঙ্গে কখনো ওপেন হয়, তাহলে হয়তো হবে। কিন্তু এই সময়ে বড়ো কালেকশন তুমি যদি দেখো--মনের মানুষ, চাঁদের পাহাড় এবং ‘কাকাবাবু’ সেটা মিশর রহস্য হোক বা ইয়েতি অভিযান। শিবুর (শিবপ্রসাদ মুখার্জি) চলচ্চিত্রগুলোকে আলাদা করে বলছি। এই যে চারটি চলচ্চিত্রের নাম বললাম, এগুলো শহরেও ব্যবসা করেছিলো, শহরের বাইরেও ব্যবসা করেছিলো। এই চারটিই কী? উপন্যাস। চারটিই কিন্তু বাংলা সাহিত্য থেকে নেওয়া। চরিত্রগুলোও চেনা, তাই না? কিন্তু ব্যবসাটা কেমন হয়েছিলো তুমি একবার ভাবো, চাঁদের পাহাড় ও মিশর রহস্য-এর! এবং এখনো ‘ব্যোমকেশ’ বা ‘ফেলুদা’ রিলিজ করলে দুর্দান্ত ব্যবসা হবে। আমাদের সমস্যাটা কিন্তু চলচ্চিত্র নয়। এখন শহর বা গ্রাম এভাবে মানুষকে ভাগ করলে চলবে না। আমার কাছে যে ফোন, তাদের কাছেও সেই একই ফোন। মানুষ কিন্তু এখন বেশ ব্র্যান্ড কনসাস। আর কৌশিক, সৃজিত বা শিবুরা যেমন চলচ্চিত্র করছে, এস ভি এফ (প্রযোজনা প্রতিষ্ঠান) যে চেষ্টাটা করছে--প্রেক্ষাগৃহগুলো উন্নত হলে, সিঙ্গেল সিনেপ্লেক্স থেকে ডুপ্লেক্স হয়ে গেলে--চলচ্চিত্র কিন্তু চলবে। আমি দায়িত্ব নিয়ে বলছি।

অনিলাভ : অ্যাবসল্যুটলি। আমার নিজের একটা অভিজ্ঞতা বলি দু’দিন আগের। কলকাতায় এ টি সি’র পিছনে নতুন একটা বিল্ডিং হচ্ছে, সেখানে আমি দেখি দুজন নির্মাণ শ্রমিক--ভাষা শুনে মুর্শিদাবাদের মানুষ মনে হলো--স্মার্টফোনে নিজেদের মধ্যে মেসির লাস্ট গোলটা দেখাদেখি করছে।

কৌশিক : কার গোল দেখছে একবার চিন্তা করো!

প্রসেনজিৎ : আজকে বিসর্জন সুপারহিট। কিন্তু তুমি বুঝতে পারছো, যদি মেদিনীপুর বা বহরমপুরের মতো জায়গার প্রেক্ষাগৃহগুলোতে সিঙ্গেলপ্লেক্স না হয়ে ডুপ্লেক্স হয়ে যায়, তাহলে ব্যবসাটা কোন জায়গায় যাবে। আমি বলছি না, মেইনস্ট্রিম চলচ্চিত্র থাকবে না। আমি মেইনস্ট্রিম চলচ্চিত্র করে বড়ো হয়েছি, আজ আমি যা আছি মেইনস্ট্রিম চলচ্চিত্রের কারণেই আছি। মেইনস্ট্রিম চলচ্চিত্র থাকবে। তুমি একটা ব্যাপার খেয়াল করো--সালমান খান--ওর থেকে বড়ো স্টার তো এই মুহূর্তে ভারতে আর নেই। স্টার বলতে ‘স্টার’, আমার ছেলে থেকে বুড়ো, সবাই ওর ফ্যান। মানে অদ্ভুত একটা ব্যাপার ওর! তুমি টাইগার জিন্দা হ্যায়-এর কথা বলছো তো, সেই সালমান খানই কিন্তু একটা বাজরাঙ্গি ভাইজান করেছে। সেখানে কোনো মারামারি নেই, হাতই তোলেননি কোথাও। সে চলচ্চিত্রটাও মানুষজন পাগলের মতো দেখেছে। অজয় দেবগনের মতো স্টার, সে রেইড করছে, সেটাও তো একশো কোটির ওপরে ব্যবসা করেছে। অক্ষয় কুমার পর পর হিট দিয়ে যাচ্ছে। তার চলচ্চিত্রগুলোর কন্টেন্ট দেখো। আমির খান যে ঘরানার চলচ্চিত্র করে, ইচ্ছা করলে এখনো ১০ বছর করে যেতে পারবে--আমি ওকে জিজ্ঞেস করেছি। আমি বাংলায় এ কাজ করেছি, কিন্তু মুম্বাইয়ে সেই চ্যালেঞ্জটা তো আরো অনেক বেশি। হি টুক দ্য চ্যালেঞ্জ অ্যান্ড বিকেম আ ফাদার! ফাদার মানে ফাদার, দুটো বড়ো মেয়ের বাবা (দঙ্গল চলচ্চিত্রে)! সেটা তো চললো। আমি যেটা বলছি, কৌশিকও বলার চেষ্টা করছিলো, আমরা মেইনস্ট্রিমের একটা সংজ্ঞা বেঁধে রেখে দিয়েছি। সেইটা বোধ হয় একটু বদলানো দরকার।

কৌশিক : সময়ের সঙ্গে বদলাতে হবে তো।

প্রসেনজিৎ : মেইনস্ট্রিম চলচ্চিত্রটাও পাল্টাতে হবে। মেইনস্ট্রিম চলচ্চিত্র হবে, আর মেইনস্ট্রিম চলচ্চিত্র ভালো না হলে আমরা বাঁচবো না।

কৌশিক : এখন যারা স্টার--জিৎ, দেব, অঙ্কুশ ও সোহম--প্রত্যেকের কথা বলছি। এদের তো একটা বিশাল দর্শকশ্রেণি আছে। তাদের এখন খিদে বদলেছে। সেই খিদে অনুযায়ী সার্ভ করতে হবে। এবং যখন ওই চলচ্চিত্রগুলো বেশি চলবে--আমরা তো তৈরিই হয়েছি মেইনস্ট্রিম চলচ্চিত্রের উদ্বৃত্ত টাকায়। ওদের ব্যবসা ভালো হয় বলেই প্রযোজক আমাদের বলে, নে এবার তোরা একটু আর্ট কর। তখন আমরা চলচ্চিত্র করেছি; করতে করতে একটু বেড়ে উঠেছি এই আরকি।

অনিলাভ : বুম্বা দা, দৃষ্টিকোণ-এর দিকে একটু আসি। ঋতুপর্ণা-প্রসেনজিৎ এই জুটি নিয়ে তো অনেক কথাই হয়েছে। তুমি একবার বলেছিলে, যদি কোনো ভালো চরিত্র পাওয়া যায়, তবেই মানুষ এই জুটিকে আবার দেখতে পাবে। তো এই চরিত্রটা কেমন, মানে কী ছিলো এর মধ্যে যা তোমাকে এতোটা আকর্ষণ করলো?

প্রসেনজিৎ : আসলে এই ভদ্রলোক (কৌশিককে দেখিয়ে) আমাকে নিয়ে চলচ্চিত্র করছিলেন না। বহু বছর ধরে এই নিয়ে তার সঙ্গে আমার খুনসুটি চলছিলো। আমি তাকে ইয়ার্কি মেরে, মজা করে, নানাভাবেই এই ব্যাপারে বলতাম। ও ঠিকই বুঝতো আমি মজা করছি না। কারণ ওপেন স্টেজে, ফোরামে, অ্যাওয়ার্ড শো’তে ওকে বলেছি। আর আমি তো ভালো নির্মাতার সঙ্গে কাজ করতেই চাই। কিন্তু ওর (কৌশিকের) বক্তব্যটাও ঠিক যে, ‘ঋতু দাকে (ঋতুপর্ণ ঘোষ) নাহয় বাদই দিলাম, তারপরেও সৃজিত তোমাকে নিয়ে যে সমস্ত চলচ্চিত্র-চরিত্র করেছে, ভাঙাচোরা করেছে, আমায় যদি তোমাকে নিয়ে কাজ করতে হয়, আর চরিত্রের মধ্যে সেই ওজনটা না থাকে, ডাইমেনশনটা না থাকে, বোঝাই না যায় যে এটা বুম্বা দা--তাহলে শুধু শুধু একটা সাধারণ চরিত্র আমি করবো না।’ আর সত্যিকার অর্থে খুব নরমাল চরিত্র, যার মধ্যে প্রচুর কমপ্লিকেশন নেই, চ্যালেঞ্জ নেই, সেরকম চরিত্র আজকাল আমি করতেও চাই না।

তো জিয়ন (দৃষ্টিকোণ-এর প্রধান চরিত্র) নিঃসন্দেহে তেমন একটা চরিত্র। আর শ্রীমতি-জিয়নের কেমিস্ট্রিটা সত্যিই অসাধারণ। লোকে বিশ্বাস করবে যে এটা প্রসেনজিৎ-ঋতুপর্ণা। আরেকটা জিনিস হলো, প্রাক্তন-এ শিবু আর নন্দিতা দি আমাদেরকে ফিরিয়ে এনেছেন। তারপরে আমি মনে করি, ১৫ বছর পরে কাজ করলেও যেনো লোকের মনে আমাদের জুটির ম্যাজিকটা কাজ করে। ম্যাজিকটা কী--স্ক্রিনে এরা প্রেমে পড়বেই। জিয়ন আর শ্রীমতির চরিত্রটাও ওই রকম। আরেকটা ব্যাপার হচ্ছে যে, এটা আমাদের একসঙ্গে ৪৮তম চলচ্চিত্র। মানুষ আমাদেরকে নানাভাবে দেখে ফেলেছে। এখন আমাদের এমন একজন নির্মাতা চাই, যে একদম নতুন প্রসেনজিৎ-ঋতুপর্ণার গন্ধটা দর্শককে দিতে পারবে। যাতে লোকে বলে, না না এটা কিন্তু প্রসেনজিৎ-ঋতুপর্ণা নয়। এই জায়গাগুলো থেকেই দৃষ্টিকোণ করা।

অনিলাভ : কৌশিক দা, দৃষ্টিকোণ-এর টিজারটা দেখলাম। মনে হলো, শিবুর চলচ্চিত্রের নাম যদি হয় ‘প্রাক্তন’, তাহলে তোমারটার নাম হবে ‘পরকীয়া’।

কৌশিক : আমারটার নাম তাহলে হবে ‘বর্তমান’, সরাসরি বর্তমান। দেখে পরকীয়া মনে হচ্ছে, অবশ্যই মনে হচ্ছে। কারণ গান দেখে বোঝা যাচ্ছে লোকটা বিবাহিত, স্ত্রী আছে। তার মানে অন্য নারী, তাহলে নিশ্চয় পরকীয়া। এতো সহজ সমীকরণ কিন্তু নেই। পরতের পর পরত খুলতে খুলতে গল্পের ভিতরে যেতে হবে। দেখো, অনেক কিছুই আমি বলতে পারি না, সাংবাদিকদের ভীষণ ভয় পাই। কারণ তোমাদের প্রশ্ন করার এতো সুন্দর কৌশল থাকে যে, একটা অন্য উত্তর দিলাম তাতেও অনেক কিছু তোমরা বের করে ফেলো। কাজেই খুব সামলে কথা বলতে হয়, সারাক্ষণ ধোঁয়া ধোঁয়া করে রাখতে হয়।

একটা জিনিস মাথায় রাখা জরুরি, জুটি বড়ো (বিখ্যাত) হলে দর্শক চিত্রনাট্য লেখার দায়িত্ব নেয়। তারা মনে মনে ভেবেই নেয়, তাহলে এটা এ রকম হবে, ওটা ও রকম হবে। ফুটবল প্র্যাকটিস করার সময় দেখবে ছোটো ছোটো পিলার থাকে। খেলোয়াড়দের পিলারগুলোতে পা না লাগিয়ে পাশ কাটিয়ে কাটিয়ে যেতে হয়। আমার কাজটাও হচ্ছে ঠিক সেটা, দর্শকের সব প্রেডিকশনকে এড়িয়ে এড়িয়ে যাওয়া। ওদের গায়ে যেনো না লাগে, ওদের ভাবনাকে এড়িয়ে যাওয়া। দর্শককে চিত্রনাট্য বানানোর জন্যই টিজার বানানো হয়েছে। ওরা যাতে একটা চিত্রনাট্য লিখে প্রেক্ষাগৃহে আসে, তার জন্য ট্রেইলারও দিয়ে দেওয়া হয়েছে, গানও ছেড়ে দেওয়া হয়েছে। ব্যাপক লিখে ফেলেছেন তারা--এটা তাহলে ওই, এখানে গণ্ডগোল হবে, বউটা ঝামেলা করবে ইত্যাদি ইত্যাদি। প্রেক্ষাগৃহে এসে তারা যখন অন্য একটা গল্প দেখবে, কাহিনি অন্য একটা জায়গায় চলে যাবে এবং প্রেমটা অন্য একটা মাত্রা পাবে, তখন তারা ভাববে--আমি এ রকম প্রেম তো কোনো বাংলা চলচ্চিত্রে দেখিনি, কোনো চলচ্চিত্রেই তো এই বিষয় দেখিনি। তখন আমার জিতে যাওয়ার চান্স থাকবে। কাজেই সেই চান্সের খেলা কিন্তু দৃষ্টিকোণ। এবং দৃষ্টিকোণটা এমনভাবে বানানো হয়েছে, যাতে পরিবারের সব লোক এসে চলচ্চিত্রটা একসঙ্গে দেখতে পারে, চলচ্চিত্রের একটা ডিসেন্সি থাকে। আজকে মানুষ প্রেক্ষাগৃহে চলচ্চিত্র দেখতে আসতে ভয় পায়। যাবো কেউ দেখে ফেলবে না তো! নববর্ষের সময়, সবাই আসবেন এবং নিশ্চিন্তে বসে চলচ্চিত্রটা দেখবেন।

সারা ভারতবর্ষে রিজিওনাল চলচ্চিত্র যে এতো ভালো চলছে, সেই তুলনায় বাংলা চলচ্চিত্র কিন্তু কম। এটা দুর্ভাগ্যের; কারণ সারা ভারতবর্ষ কিন্তু বাংলা চলচ্চিত্রের বাজার থেকে শিখেছে। সবার কাছে মডেল আমরা, কিন্তু আমরাই এখন দুর্বল। এটা কিন্তু খুবই আনফরচুনেট।

প্রসেনজিৎ : দর্শককে তো প্রেক্ষাগৃহে আসতে হবে।

কৌশিক : তারাই বাড়িতে বসে বসে একজন আরেকজনকে বলবে, কি রে দেখলি, যাবো? বাড়িতে কোনো কাজ নেই কিন্তু--বসে বসে কুসংস্কারাচ্ছন্ন কিছু জিনিস দেখবে, গসিপ করবে, কাগজ পড়বে। আপনারা আসুন চলচ্চিত্রটা দেখুন, হেলদি জিনিস। দুই ঘণ্টা অন্ধকার প্রেক্ষাগৃহে বসে শান্তিতে একটা গল্প দেখবেন, গল্পের বই পড়ার মতো।

অনিলাভ : অ্যাবসল্যুটলি।

কৌশিক : এই ক্রেইজটা বাংলায় আবার তৈরি হচ্ছে।

আড্ডায়,কৌশিক,প্রসেনজিৎও অনিলাভ (ডান দিক থেকে)